幽灵公主 (1997) 夸克网盘

宫骑骏就是个生态环保大师啊。

幻姬作为工业文明的化身，既是为子民谋福祉的领袖，又是砍伐森林、猎杀神灵的“恶人”； 幽灵公主小桑作为被狼神养大的人类弃婴，既是自然野性的象征，又始终无法摆脱人性情感的牵绊。 被火枪击伤的野猪神化作黑色流体侵蚀生命的邪神，是对人类贪婪的隐喻——当掠夺超越生存需求，仇恨便会如病毒般蔓延，最终反噬自身。 28年后再看《幽灵公主》，会发现它早已预言了当下时代的病症：气候危机、物种灭绝、核污染……宫崎骏用动画搭建的末日剧场，正在现实世界逐幕上演。 但影片结尾那片从灰烬中萌发的新绿，仍给予我们悲怆的启示：或许人类永远无法与自然真正“和解”，但只要我们尚存“活下去”的信念，并能像阿西达卡那样在仇恨蔓延时伸出手臂，在毁灭降临前归还被掠夺的头颅，文明就仍有与地球共舞的可能。

97年有这样的动漫实属不易，可是很不明白日本人的文化，没有绝对的恶，就算犯错也都可以一笑置之，取走鹿神的首级酿成大祸，且根本不肯归还，最后还可以笑着露脸，该说日本人宽容呢，还是什么？

宫崎骏的巅峰之作

他的作品中的思想深度和人文思考区别于其他浅薄的娱乐性动画片。

宫崎骏最好的作品，在内涵的深刻性、复杂性及广度上都超越《千与千寻》。久石让的交响乐恢弘苍凉，宛如天籁。片中角色都不是善恶分明的脸谱化形象。血肉横飞的黑暗场景与单纯可爱的小精灵形成鲜明对比。关于仇恨与宽恕，关于无尽的冲突，关于人与自然循环往复的角力，没有出路也要活下去。（9.5/10） | 2025.5.1 时隔整整十年，终于大银幕重温史上最佳动画电影，近乎全程噙着泪水。本片的多样丰厚驳杂更突出表现在每个人物的多面和立体中。小桑、阿席达卡、黑帽三位主人公其实都融合了传统的男女特质，给人雌雄同体感觉。同时，压抑怨愤与绝望里又蕴含了包容和希望，一如阿席达卡面对小桑的浓烈恨意与挥刺的刀锋时，轻轻地拥抱住她：“对不起，我已经尽力阻止这一切。”